百代唱片公司。
周赫煊走進(jìn)錄音棚時(shí),里面的伴奏樂(lè)隊(duì)和伴唱團(tuán)早就到齊了。
聶耳熱情地介紹說(shuō):“周先生,這些都是英租界工部局交響樂(lè)隊(duì)的朋友,總指揮陳烈先生,大提琴手張簧先生,鼓手江濤先生,長(zhǎng)號(hào)手譚光友先生……”
“你好!”
“你好!”
周赫煊走過(guò)去逐一握手,雖然是英租界工部局交響樂(lè)隊(duì),但成員全部由華人組成,其中樂(lè)隊(duì)總指揮是個(gè)菲律賓華僑。
跟伴奏樂(lè)隊(duì)寒暄了幾句,聶耳又介紹說(shuō):“周先生,這是兒童伴唱團(tuán)的領(lǐng)唱周璇小妹妹,這些是英租界工部局兒童合唱團(tuán)的小朋友。”
“小妹妹你好。”周赫煊笑道。
“周先生好。”周璇仰頭望著周赫煊,眼神好奇中又帶著點(diǎn)崇拜。
眼前的小姑娘周璇,就是那個(gè)“金嗓子”周璇,只不過(guò)此時(shí)還不滿14歲。而其他合唱團(tuán)的小家伙,年齡大約在10歲到13歲之間,都穿著整齊的樂(lè)隊(duì)服。
聶耳拿著歌曲全譜說(shuō)道:“周先生,開頭這段你來(lái)唱。到了‘九一八,九一八’這句,由周璇小妹妹領(lǐng)唱,‘從那個(gè)悲慘的時(shí)候’則改為小朋友們合唱。咱們先不正式錄音,你跟樂(lè)隊(duì)、伴唱團(tuán)先排練磨合一下。”
周赫煊想了想,建議道:“聶先生,你看這樣如何?在我正式開唱之前,前奏當(dāng)中再加一段,由周璇反復(fù)吟唱‘我的家在東北松花江上’三遍,第二遍比第一遍情緒更加激烈,到第三遍時(shí)轉(zhuǎn)為壓抑和悲傷。”
聶耳仔細(xì)琢磨片刻,點(diǎn)頭笑道:“周先生的想法很好,我需要修改一下前奏的編曲。”
“沒(méi)問(wèn)題。”周赫煊只是提建議,具體的操作得交給專業(yè)人士。就像在倫敦創(chuàng)作歌曲《我心永恒》,他也只是提出想法,細(xì)節(jié)全靠音樂(lè)家來(lái)完成。
聶耳的動(dòng)作很快,分分鐘就搞定。他讓樂(lè)隊(duì)演奏了幾遍前奏,似乎覺(jué)得哪里不妥,立即動(dòng)筆修改,直搞了將近一個(gè)小時(shí)才滿意。
接下來(lái)就是排練了,由于是臨時(shí)搭起來(lái)的錄制班子,周赫煊跟樂(lè)隊(duì)、合唱團(tuán)的配合毫無(wú)默契可言。排練的時(shí)候各種出錯(cuò),聶耳不時(shí)地站出來(lái)糾正,不知不覺(jué)就已經(jīng)到了中午。
下午繼續(xù)排練磨合,周赫煊出的錯(cuò)最多,畢竟他不是專業(yè)歌手。好在大家都很有耐性,陪著周赫煊反復(fù)磨煉,并沒(méi)有誰(shuí)抱怨什么。
唱片錄制的第一天就這么過(guò)去,根本沒(méi)有正式開錄,時(shí)間全都消耗在排練之中。
第二天上午繼續(xù),大家再次排練幾遍后,聶耳感覺(jué)火候差不多了,宣布讓錄音師開機(jī)。
樂(lè)隊(duì)指揮陳烈突然抬手,鋼琴手立即開始彈出前奏,緊接著小提琴手跟進(jìn),周璇小妹妹唱出帶著童音的空靈歌聲:“我的家在東北松花江上,我的家在東北松花江上,我的家在東北松花江上……”
周璇原本出生于書香門第,父親畢業(yè)于金陵大學(xué),母親畢業(yè)于金陵女子大學(xué),父母都是民國(guó)時(shí)期的高級(jí)知識(shí)分子。但周璇的童年卻很慘,三歲時(shí)就被抽鴉片的舅舅拐賣給一戶有錢人家。
她的養(yǎng)父是個(gè)游手好閑的鴉片鬼,把家產(chǎn)迅速敗光,養(yǎng)母只好帶著周璇到上海,靠給人做婆姨(奶媽)為生。后來(lái)養(yǎng)母改嫁給一個(gè)商人,就把周璇轉(zhuǎn)送給一家唱戲的小戶。
周璇沒(méi)有系統(tǒng)的學(xué)過(guò)唱歌,音樂(lè)素養(yǎng)是在學(xué)唱戲時(shí)培 戲時(shí)培養(yǎng)的。別看她還有兩個(gè)月才滿14歲,但已經(jīng)在明月歌舞團(tuán)登臺(tái)演出了三年,前段時(shí)間被評(píng)為上海十大歌星之一,很快就要獲得“金嗓子”的美名。
連續(xù)三遍“我的家在東北松花江上”,分明唱出了層次感,情緒掌握得非常好,就像是一個(gè)失去了家園的孤兒在悲鳴。
周赫煊感受著樂(lè)曲旋律,在前奏結(jié)束的瞬間開唱:“我的家在東北松花江上,那里有森林煤礦,還有那滿山遍野的大豆高粱……”
“停!”
聶耳突然出聲叫停,他有些頭疼道:“周先生,你被周璇的前奏歌聲給壓住了。”
通俗點(diǎn)來(lái)說(shuō),就是周赫煊這個(gè)主唱,被周璇的前奏伴唱搶了風(fēng)頭。周赫煊雖然唱得還不錯(cuò),但也就后世KTV的麥霸水平,跟周璇這位專業(yè)歌手完全不能比。
如果放在21世紀(jì),這種情況很容易解決,只需要調(diào)音師出手即可。
但問(wèn)題是,這個(gè)年代沒(méi)有調(diào)音師啊,錄唱片都是要看歌手真實(shí)水平的。
周赫煊也很無(wú)語(yǔ),自己居然被一個(gè)14歲的小姑娘壓得抬不起頭,他苦笑道:“那怎么辦?”
聶耳想了想說(shuō):“周先生,其實(shí)你的嗓子很不錯(cuò),就是演唱技巧不到位。你不要刻意的追求技巧,這是你的短板。我的建議是揚(yáng)長(zhǎng)避短,你不要管任何的技巧,想怎么唱就怎么唱,只要把該有的情緒表達(dá)出來(lái)即可。”
周赫煊思索片刻,突然笑道:“我明白了,咱們重來(lái)。”
聶耳點(diǎn)頭道:“好,現(xiàn)在重新錄制,樂(lè)隊(duì)準(zhǔn)備。”
周赫煊這次果然沒(méi)有追求任何技巧,只體會(huì)著那種山河破碎、離鄉(xiāng)流亡的情緒,扯開嗓子肆意高唱。唱到關(guān)鍵地方,由于情緒來(lái)了,各種破音、各種走調(diào),有些地方甚至連拍子都合不上。
但聶耳的臉上卻一直保持微笑,他要的就是那種感覺(jué)。特別是在最后兩段,周赫煊唱“九一八,九一八”時(shí)嗓子都嘶啞了,節(jié)拍完全變形,卻有一種難以言說(shuō)的味道,歌聲里充斥著絕望、憤懣、悲傷和怒火。
一遍錄完,聶耳讓大家先休息,自己則反復(fù)聆聽剛才錄制的內(nèi)容。連續(xù)聽了好幾遍,他拿著歌譜對(duì)眾人說(shuō):“周先生唱到這里、這里,還有這里的時(shí)候,合唱團(tuán)加入‘九一八,九一八’兩句和唱。在最后一段,周璇你跟周先生二重唱。至于樂(lè)隊(duì)方面,高潮時(shí)再加入小提琴和長(zhǎng)號(hào),最后的鋼琴要變奏……”
好嘛,編曲再次改動(dòng)了,而且改的地方還很多。
直到第三天,周赫煊終于把《松花江上》錄完,而且是一個(gè)前所未有的版本。
周赫煊雖然是主唱,但全程都唱功不在線,跟周璇以及兒童合唱團(tuán)的專業(yè)伴唱形成鮮明對(duì)比。但不知怎么的,那跑調(diào)到嘶啞的男聲,卻讓人聞之潸然淚下,好像聽到了一個(gè)背井離鄉(xiāng)的東北男兒發(fā)出嘶聲力竭的怒吼。
周璇那空靈稚氣的童音,就好像是流亡的孤女,不斷安慰著周赫煊,同時(shí)又訴說(shuō)著自己的悲慘身世。
當(dāng)初廣播電臺(tái)播放的那一版《松花江上》,是周赫煊讓孟小冬演唱的,雖然唱功很到位,卻完全無(wú)法跟這一版相比。經(jīng)過(guò)聶耳的改編,現(xiàn)在這版《松花江上》的情緒極為飽滿,甚至能夠吊打歷史上的各個(gè)版本。
不愧是聶耳,牛逼!
當(dāng)然,周赫煊也起了不小的作用,他超越時(shí)代的音樂(lè)鑒賞眼光,在編曲過(guò)程中給了聶耳很大的啟發(fā)。
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